Muralla de Cuenca

Imágenes:10/10/2024 

Rodeaban la ciudad vieja al borde de los escarpes verticales, por lo que en muchos lugares debieron, incluso ser inexistentes. Los tramos más robustos estuvieron en la zona Oeste. Prácticamente eran dos líneas muradas que partiendo del castillo terminaban en la confluencia del Júcar con el Huécar.

Situada en el extremo Sur.

Puerta de Valencia. Situada en el extremo Sur. Fue una de las principales, por lo que contaba con forro de hierro en sus jambas, puente levadizo y dos torres. Se remodeló en el XVI pero se derribó en 1865.

Cubo cuadrangular.

Parte trasera de la catedral, cerca del Puente de San Pablo. Parece probable que ese muro fuera de la cerca.

Puerta de San Pablo o de Santa María, situada junto a las famosas Casas Colgadas.

Sector Sur de la Hoz del Huécar.

 Derecha Parte trasera de la catedral, cerca del Puente de San Pablo. Parece probable que ese muro fuera de la cerca.

Puerta de San Pablo o de Santa María, situada junto a las famosas Casas Colgadas.

Puerta de San Pablo o de Santa María, situada junto a las famosas Casas Colgadas.

Puerta de San Juan, vista desde intramuros.

Puerta de San Juan, vista desde intramuros.

Puerta del Mercado o de San Pedro, cerca de la iglesia de su nombre.

Rodeaban la ciudad vieja al borde de los escarpes verticales, por lo que en muchos lugares debieron, incluso ser inexistentes. Los tramos más robustos estuvieron en la zona Oeste. Prácticamente eran dos líneas muradas que partiendo del castillo terminaban en la confluencia del Júcar con el Huécar.

Muy mal estado. Las viviendas han usurpado su lugar reutilizando sus materiales. Apenas queda algún muro y la mayoría de puertas han desaparecido, aunque se sepa dónde estuvieron.

Historia

La Cora de Santaver, Santavería o Santabariya era una de las divisiones territoriales en que estaba organizado el Califato de Córdoba, extendiéndose por las actuales provincias de Cuenca, parte de la provincia de Guadalajara y Teruel. Se trataba de una cora poco poblada y económicamente débil, adscrita a la Marca Media. La capitalidad de esta cora varió con el tiempo. Inicialmente se situó en Santabaria (Ercávica). La capitalidad pasó posteriormente a Uklís (Uclés), a Walma (Huélamo) y al-Qannit (Cañete), que era la capital en época califal y, finalmente, a Qunka (Cuenca), fundada por al-Mansur en el 999. Con la desaparición del Califato, pasó a integrarse en la Taifa de Toledo. Cuenca fue un asentamiento musulmán de gran importancia, que guardaba la ruta de Toledo a Valencia y una vía a Zaragoza. La muralla de Cuenca, construida en época musulmana entre los siglos X y XI, fue modificada tras la conquista cristiana de la ciudad y, posteriormente, entre los siglos XV y XVI, momento en que se le abrieron nuevos postigos y se le realizaron diferentes obras de consolidación. A partir de este último siglo, van surgiendo nuevas construcciones que, anexionándose a la misma, utilizan la propia muralla como parte de la edificación, algo que aún se puede ver en las calles Moneda y Retiro. Más tarde, en los siglos XVIII y XIX, fue desapareciendo gran parte de sus puertas y de sus lienzos, habiéndose salvado algunos de los elementos actualmente conservados por formar parte vital de algunos edificios.

 Castillo de Cuenca

Ruinas del Castillo de Cuenca

Imágenes:10/10/2024 

Situación

El Castillo de Cuenca se encuentra en la localidad capital provincial del mismo nombre.

En el sitio más estratégico y elevado de la ciudad, en un estrecho istmo se levantaba el Castillo islámico de Cuenca. Hoy se eleva un nuevo edificio que tras su última restauración es sede del Archivo Histórico Provincial.

Además de esta fortaleza, la antigua ciudad estaba rodeada por una muralla y contaba también dentro de ese recinto con un Alcázar.

Restos musulmanes de la gran torre vistos desde el interior del recinto.

Muro del castillo, desde la Plaza del Trabuco.

Entrada al castillo desde el interior , llamada Arco del Bezudo, defendida por dos torres cuadrangulares. El puente, ahora de piedra, fue en su tiempo, levadizo.

La Torre del Castillo desde el exterior, precedida de un gran foso, con la Puerta de Bezudo a su lado.

la Puerta de Bezudo o puerta del Castillo se accedía desde el exterior a través de un puente sobre un foso

. 

Arco del Bezudo.

Puerta de Bezudo y muralla en dirección norte que desciende hacia la Hoz del Júcar.

Muralla Norte del castillo vista desde el exterior.

Restos de la muralla

Descripción

No queda prácticamente nada de la antigua muralla árabe, y poco de lo que fuera la inexpugnable fortaleza cristiana, cuya última edificación corresponde a la época de Felipe II. Se conservan algunos fragmentos de la muralla, dos cubos magníficos y el bello arco de la puerta de entrada, el llamado Arco de Bezudo.

Historia

Su origen se remonta a los árabes para pasar a ser conquistado por Alfonso VIII en 1177, quien cambió su estructura a la de una fortaleza cristiana medieval. En 1325 el Rey Alfonso XI se lo entregó a Don Juan, hijo de Don Juan Manuel. Finalmente, los Reyes Católicos ordenaron su demolición, tal vez para acabar con los lugares defensivos de los señores feudales para terminar así con sus intrigas y deslealtades. Pero sobre todo su demolición fue un símbolo de la caída del poder de los Hurtado de Mendoza. Las últimas demoliciones que sufrió la estructura fue durante la invasión napolitana.

Al arco de entrada que hace de puerta del castillo se le bautizó como Arco de los Hermanos Rodríguez Bezudo, en memoria a la muerte de estos en la toma de la Ciudad a cargo de Alfonso VI. Según los relatos históricos, uno de ellos murió en el asalto a esta fortaleza conquense mientras que el otro fue nombrado gobernador. En la actualidad podrás ver una placa adoquinada con el nombre Arco de Bezudo.

Hoy en día, las ruinas del Castillo de Cuenca están acondicionadas con unas escaleras abarandilladas por las cuales se puede ascender a la parte más alta de la muralla para acceder así al mirador con unas de las mejores vistas de la ciudad a las Hoces del Río Júcar y las Hoces del Río Huécar al mismo tiempo.

Estado de conservación

Se encuentra en estado de ruina consolidada.

Visitas

El acceso es libre y gratuito. A mediados de 2009 se instalaron una escaleras que permiten acceder a la parte alta del muro principal del castillo.

Protección

Bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949 y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.

muro del castillo, desde la Plaza del Trabuco.

 Castillo del Buen Suceso de Cañada del Hoyo (Cuenca)

Imágenes:11/10/2024 

Situación

El Castillo del Buen Suceso se alza sobre un cerro junto a la población de Cañada del Hoyo, en la provincia de Cuenca.

Imagen tomada desde el Suroeste.

Imagen tomada desde el Norte, por donde llega el camino de acceso.

Castillo montano de planta irregular, parecida a un semicírculo, con torres en los dos extremos, la del Homenaje, 

Es de propiedad privada, 
Hasta el año 2003 cuando, Leonor Yúfera Recuenco, la propietaria del mismo, inició su reconstrucción pero para uso recreativo y particular.

Torre del homenaje

En elevado cerro cónico,  dominando la población. El conjunto, muy vistoso, resulta visible desde gran distancia y fácilmente accesible. También es llamado de los Hurtado de Mendoza.

Historia

Los restos conservados nos hablan de una fortaleza tardomedieval, probablemente del siglo XV, que sustituiría a una anterior, de la que casi nada queda. En tiempos de los moros, perteneció a la Kora de Santaveria, quedando como frontera de los almorávides con la Castilla de Alfonso VI. Tras la conquista de Cuenca (septiembre de 1177) este territorio perteneció al señorío de Molina para pasar, en tiempos de Juan II, a formar parte del señorío de Cañete y su posterior marquesado. A partir del 1178, después de la toma definitiva de Cuenca por el Rey Alfonso VIII, lo que fue atalaya se convierte en castillo por formar parte de la línea estratégica entre los reinos de Castilla y los taifas de Albarracín, Alpuente y Valencia y, tras la toma de Teruel, pasó a formar parte de la línea que se conocería durante mucho tiempo como “frontera de arena”. De aquí que al castillo se le reforzó con ochenta vasallos con un tenente al mando. En el año de 1291, la fortaleza y la población que se asienta a las faldas del castillo, con el topónimo de “la Cañada del Hoyo de Cuenca”, perdió su carácter de realengo y pasó a ser propiedad, con don Juan Núñez de Lara, del Señorío de Molina. Será en el año 1403, con el matrimonio de don Diego Hurtado de Mendoza con Doña Beatriz de Albornoz, cuando este castillo y su alfoz, pasaron a ser de la responsabilidad del Señorío de Cañete. Tras un breve espacio de tiempo, se pasó a un nuevo período de turbulencias señoriales provocadas principalmente por el señorío de Villena frente a la Corona. En este tiempo, la fortaleza se reconstruyó y se reforzó su perímetro con almenas y torres con señas de identidad de Juan Pacheco (el emblema está en la torre de planta hexagonal) como primer marqués de Villena y Maestre de Santiago. Por este motivo, su torre en forma de D, sirvió como prototipo para los castillos de Belmonte (Cuenca), Chinchilla de Monte Aragón (Albacete) y Jumilla (Murcia).

Después de este período de tiempo, el castillo, regresó a la Corona, hasta que, en tiempos del Rey Juan II de Castilla, este castillo pasó a manos de los Hurtados de Mendoza por permuta del de Cuenca. Las principales noticias históricas se refieren a los enfrentamientos entre don Diego Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete y don Lope de Barrientos, obispo de Cuenca, quién debió cederlo para evitar las reclamaciones de dominio del marqués sobre la ciudad. Fue también posesión del marqués de Villena, quién lo reconstruyó y agrandó.

Este castillo debió mantenerse bastante bien hasta que en agosto de 1839 fue ocupado por el ejército isabelino que lo reparó y fortaleció, designando a cada una de las torres y otras partes, con nombres muy liberales, propios de la política del tiempo. Años más tarde, ya con la tercera guerra carlista, el castillo del Buen Suceso siguió siendo noticia porque en él se alojaron don Alfonso, hermano del pretendiente a la corona, y su esposa la princesa Doña Blanca (su nombre era María de las Nieves de Braganza) en su camino hacia el asalto y toma de Cuenca, hecho que tuvo lugar el 15 de Julio de 1874. Con la desamortización de Madoz (años de 1855 al 1866) el castillo pasó a manos de Juan Jiménez, comerciante y vecino de Cañete por el precio de 3.964 reales de vellón. A partir de estas fechas el castillo fue desmantelándose poco a poco. Hasta el año 2003 cuando, Leonor Yúfera Recuenco, la propietaria del mismo, inició su reconstrucción pero para uso recreativo y particular.

Descripción

Castillo montano de planta irregular, parecida a un semicírculo, con torres en los dos extremos, la del Homenaje, al Noroeste, y una muy curiosa, hexagonal, al Sureste. Presenta una longitud de unos 60 m. y una anchura máxima en torno a los 30, ocupando un área de 1.100 m2 aproximadamente. El castillo se limita a las dos torres comentadas y a los dos lienzos que las unen, quedando su interior diáfano. Hasta la restauración antes mencionada en que se ha construído una casa de tipo residencial en su interior. La muralla Suroeste bordea la torre del Homenaje, sirviéndole de antemuro en esta zona menos escarpada. La torre del Homenaje presenta una curiosa planta semicircular peraltada. Ésta se conserva coronada por la línea contínua de ménsulas que sostenían sus matacanes defensivos. En el frente Sur de la misma, que mira al patio de armas de aprecia la puerta, a la que se llegaba desde la muralla, varias ventanas y tres saeteras, sobre la entrada, que nos indican el emplazamiento de la escalera y los diversos niveles de edificación. La torre del Homenaje mira a una gran explanada donde debió estar la puebla primitiva.

Materiales de construcción

El aparejo es de sillarejo, sobre un gran zócalo.

Estado de conservación

Ha sido restaurado recientemente.

Protección

Bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949 y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.

 Iglesia de Santa María la Real (Olite) (Navarra)

Imágenes: 18/8/2023

La iglesia de Santa María la Real de Olite es una iglesia monumental situada en la ciudad de Olite (Navarra). De su decoración destacan su fachada de arquitectura gótica y su retablo renacentista obra de Pedro de Aponte. El 17 de enero de 1925 fue declarada Bien de Interés Cultural del patrimonio español .

La iglesia de Santa María la Real de Olite vista desde el castillo palacio.
Torre y campanario de Santa María la Real

La fachada constituye uno de los conjuntos más significativos de la escultura gótica navarra. A pesar de la profusión decorativa mantiene un gran Portada de Santa María la Real de Oliteequilibrio y finura. Conserva restos de su policromía original. Se aprecia la intervención de diversos maestros y queda patente la influencia de talleres parisinos. En Navarra se repiten modelos parecidos en el Santo Sepulcro de Estella y San Saturnino de Artajona.

A ambos lados despliega un friso con el apostolado presidido por El Salvador, enmarcado por arquerías, de las que sobresale una jugosa ornamentación de animales fantásticos y diversos personajes. San Pedro y Santiago el Mayor a la izquierda y San Pablo, San Juan y El Salvador a la derecha, destacan del resto de apóstoles.

Fachada de Santa María la Real

Historia

Se empezó a construir durante el primer tercio del siglo XIII, junto al Palacio de los Teobaldos y Palacio Real de Olite, para ser utilizada por los monarcas navarros de la Casa de Évreux en sus actos religiosos. El palacio real disponía inicialmente en Santa María de una capilla propia dedicada a San Jorge. En principio, la iglesia de Santa María fue dependiente de la iglesia de San Pedro en la misma localidad, pero con el tiempo adquirió consiguió el rango de parroquia en una disposición tomada en el Concilio de Trento (1545-1563). Aunque en un principio tenía una mezcla de estilos Cisterciense y Gótico inicial, el proyecto fue modificándose hacía el gótico pleno.​

En 1776 se amplió la iglesia con la Capilla del Cristo, que posteriormente fue reformada para acoger la sacristía de la iglesia, mientras que la sacristía original pasó a formar parte del patio del palacio real.

Actualmente es uno de los conjuntos monumentales más ricos de la Comunidad Foral, así como uno de los más visitados

Elementos arquitectónicos

La fachada principal es uno de los conjuntos más importantes de la escultura gótica navarra. Se acabó sobre el año 1300 y tiene claras influencias de la Catedral de Notre Dame de París.Contiene una portada de arco ojival que está flanqueada por un friso con un apostolado (representación de los doce apóstoles). La decoración del arco está presidida por una imagen de María con el Niño, flanqueada con representaciones de varios pasajes de la biblia. La Anunciación de María, el nacimiento de Jesús, la matanza de los inocentes, la huida a Egipto y el bautismo de Jesús.

Sobre el arco de la portada se ubica un segundo arco ojival que contiene un rosetón de gran tamaño y dos rosetones menores para rellenar el hueco de la parte inferior del arco. Los vitrales del rosetón son modernos (se repusieron en 1998) y están formados por mosaicos que forman un patrón abstracto con cierta simetría radial.​

El atrio se añadió hacia 1432, y tiene un arco de entrada flanqueado por dos esculturas de Doña Blanca de Navarra y la Virgen con el Niño, que descansan sobre ménsulas con las armas de Doña Blanca y Juan II de Aragón, atribuidas al taller del maestro escultor Jehan de Lome. Ambas esculturas han sufrido el desgaste debido al paso del tiempo a la intemperie.

La torre, de planta cuadrada, se construyó en el siglo XV aprovechando el cuerpo de un torreón romano construido con sillares almohadillados, sobre el cual se siguió construyendo para darle altura y dotarla de un campanario. La decoración de la torre es austera, habiendo perdido posiblemente toda la policromía en las últimas restauraciones. El campanario abre dos vanos en cada cara, dónde se ubican las campanas, decorados como si de una pequeña portada gótica se tratara, mediante abocinamiento del vano y columnillas. En la cara que da a la plaza de entrada al castillo, se abre sobre los dos vanos un tercero de mayor tamaño, en el que se encuentra la campana más grande de la torre, con una decoración mucho más austera que los ocho que se abren en la torre. El remate superior de la torre, fabricado en 1918 durante la restauración del palacio, consta de una balaustrada y algunas gárgolas.

En 1785 se colocó un órgano de estilo rococó en el coro de la iglesia.

Entre los años 2015 y 2016 se llevó a cabo una restauración del pórtico.

 Iglesia de San Miguel (Viella) (Lérida/Lleida)

Imágenes: 8/8/2024

La iglesia de San Miguel (en occitano: glèisa de Sant Miquèu) de Viella (Valle de Arán, Cataluña, España) es una iglesia construida en diferentes fases entre los siglos XII y XIII.

La iglesia de San Miguel (en occitano: glèisa de Sant Miquèu) de Viella (Valle de Arán, Cataluña, España) es una iglesia construida en diferentes fases entre los siglos XII y XIII. Está dedicada a San Miguel. Su construcción original es de transición del románico al gótico. Antiguamente estaba edificada junto al antiguo castillo medieval, del cual ya no queda ningún resto. Es por este motivo que la torre del campanario tiene un aspecto fortificado. Tiene una única nave, con capillas laterales, que responde a varias etapas constructivas. Los tres tramos más próximos a la fachada oeste son del siglo XII. Están cubiertos con bóveda de cañón reforzada por arcos fajones. El tramo previo al presbiterio corresponde al siglo XV y el crucero y la cabecera fueron construidos en 1730. Es una obra incluida al Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña

Está dedicada a San Miguel. Su construcción original es de transición del románico al gótico. Antiguamente estaba edificada junto al antiguo castillo medieval, del cual ya no queda ningún resto. Es por este motivo que la torre del campanario tiene un aspecto fortificado. Tiene una única nave, con capillas laterales, que responde a varias etapas constructivas. Los tres tramos más próximos a la fachada oeste son del siglo XII. Están cubiertos con bóveda de cañón reforzada por arcos fajones. El tramo previo al presbiterio corresponde al siglo XV y el crucero y la cabecera fueron construidos en 1730. Es una obra incluida al Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña.

Fue ordenada construir en 1506 por Fernando el Católico. Desarrollaba funciones de campanario, pero por su situación dentro del recinto fortificado del castillo también fue diseñada como torre de defensa y torre del homenaje. Tiene planta cuadrada, que se convierte en octogonal al superar la altura del templo. En los dos últimos pisos se encuentran las ventanas. Originariamente fueron dos geminadas de medio punto a cada lado del piso más elevado y se modificaron en siglos posteriores para colocar nuevas campanas.

La portada (XIII-XIV) representa un fiel testimonio de la evolución artística del románico hacia las primeras formas góticas (encontramos el mismo referente en la portada de la iglesia de Sant Estèue de Betren). Se estructura a partir de cinco arcos en degradación donde se escenifican, a partir de elementos escultóricos antropomórficos, diferentes pasajes bíblicos.

Antes de entrar en el interior, hay que prestar atención al antiguo tímpano que decoraba la portada original románica y que actualmente permanece encastada en el muro de poniente adjunto a la puerta de entrada. Allí se aprecia la habitual representación de Cristo Crucificado románico, vestido con túnica hasta las rodillas y en posición frontal y plana. Una vez dentro del edificio, destaca la pila baptismal con una iconografía de motivos vegetales esculpida en relieve, muy común en las pilas aranesas del siglo XIII.

Al fondo de la nave sobresale el retablo que decora el ábside central, de ejecución gótica, atribuido al Maestro de Vielha. Pero, sin duda, la pieza más emblemática que guarda este templo, es una talla románica de Cristo que formaba parte de un conjunto escultórico más amplio, producto de la época madura del taller de Eril la Vall y que representa una de las muestras más paradigmáticas de la escultura románica del siglo XII.