Castillo del Buen Suceso de Cañada del Hoyo (Cuenca)

Imágenes:11/10/2024 

Situación

El Castillo del Buen Suceso se alza sobre un cerro junto a la población de Cañada del Hoyo, en la provincia de Cuenca.

Imagen tomada desde el Suroeste.

Imagen tomada desde el Norte, por donde llega el camino de acceso.

Castillo montano de planta irregular, parecida a un semicírculo, con torres en los dos extremos, la del Homenaje, 

Es de propiedad privada, 
Hasta el año 2003 cuando, Leonor Yúfera Recuenco, la propietaria del mismo, inició su reconstrucción pero para uso recreativo y particular.

Torre del homenaje

En elevado cerro cónico,  dominando la población. El conjunto, muy vistoso, resulta visible desde gran distancia y fácilmente accesible. También es llamado de los Hurtado de Mendoza.

Historia

Los restos conservados nos hablan de una fortaleza tardomedieval, probablemente del siglo XV, que sustituiría a una anterior, de la que casi nada queda. En tiempos de los moros, perteneció a la Kora de Santaveria, quedando como frontera de los almorávides con la Castilla de Alfonso VI. Tras la conquista de Cuenca (septiembre de 1177) este territorio perteneció al señorío de Molina para pasar, en tiempos de Juan II, a formar parte del señorío de Cañete y su posterior marquesado. A partir del 1178, después de la toma definitiva de Cuenca por el Rey Alfonso VIII, lo que fue atalaya se convierte en castillo por formar parte de la línea estratégica entre los reinos de Castilla y los taifas de Albarracín, Alpuente y Valencia y, tras la toma de Teruel, pasó a formar parte de la línea que se conocería durante mucho tiempo como “frontera de arena”. De aquí que al castillo se le reforzó con ochenta vasallos con un tenente al mando. En el año de 1291, la fortaleza y la población que se asienta a las faldas del castillo, con el topónimo de “la Cañada del Hoyo de Cuenca”, perdió su carácter de realengo y pasó a ser propiedad, con don Juan Núñez de Lara, del Señorío de Molina. Será en el año 1403, con el matrimonio de don Diego Hurtado de Mendoza con Doña Beatriz de Albornoz, cuando este castillo y su alfoz, pasaron a ser de la responsabilidad del Señorío de Cañete. Tras un breve espacio de tiempo, se pasó a un nuevo período de turbulencias señoriales provocadas principalmente por el señorío de Villena frente a la Corona. En este tiempo, la fortaleza se reconstruyó y se reforzó su perímetro con almenas y torres con señas de identidad de Juan Pacheco (el emblema está en la torre de planta hexagonal) como primer marqués de Villena y Maestre de Santiago. Por este motivo, su torre en forma de D, sirvió como prototipo para los castillos de Belmonte (Cuenca), Chinchilla de Monte Aragón (Albacete) y Jumilla (Murcia).

Después de este período de tiempo, el castillo, regresó a la Corona, hasta que, en tiempos del Rey Juan II de Castilla, este castillo pasó a manos de los Hurtados de Mendoza por permuta del de Cuenca. Las principales noticias históricas se refieren a los enfrentamientos entre don Diego Hurtado de Mendoza, marqués de Cañete y don Lope de Barrientos, obispo de Cuenca, quién debió cederlo para evitar las reclamaciones de dominio del marqués sobre la ciudad. Fue también posesión del marqués de Villena, quién lo reconstruyó y agrandó.

Este castillo debió mantenerse bastante bien hasta que en agosto de 1839 fue ocupado por el ejército isabelino que lo reparó y fortaleció, designando a cada una de las torres y otras partes, con nombres muy liberales, propios de la política del tiempo. Años más tarde, ya con la tercera guerra carlista, el castillo del Buen Suceso siguió siendo noticia porque en él se alojaron don Alfonso, hermano del pretendiente a la corona, y su esposa la princesa Doña Blanca (su nombre era María de las Nieves de Braganza) en su camino hacia el asalto y toma de Cuenca, hecho que tuvo lugar el 15 de Julio de 1874. Con la desamortización de Madoz (años de 1855 al 1866) el castillo pasó a manos de Juan Jiménez, comerciante y vecino de Cañete por el precio de 3.964 reales de vellón. A partir de estas fechas el castillo fue desmantelándose poco a poco. Hasta el año 2003 cuando, Leonor Yúfera Recuenco, la propietaria del mismo, inició su reconstrucción pero para uso recreativo y particular.

Descripción

Castillo montano de planta irregular, parecida a un semicírculo, con torres en los dos extremos, la del Homenaje, al Noroeste, y una muy curiosa, hexagonal, al Sureste. Presenta una longitud de unos 60 m. y una anchura máxima en torno a los 30, ocupando un área de 1.100 m2 aproximadamente. El castillo se limita a las dos torres comentadas y a los dos lienzos que las unen, quedando su interior diáfano. Hasta la restauración antes mencionada en que se ha construído una casa de tipo residencial en su interior. La muralla Suroeste bordea la torre del Homenaje, sirviéndole de antemuro en esta zona menos escarpada. La torre del Homenaje presenta una curiosa planta semicircular peraltada. Ésta se conserva coronada por la línea contínua de ménsulas que sostenían sus matacanes defensivos. En el frente Sur de la misma, que mira al patio de armas de aprecia la puerta, a la que se llegaba desde la muralla, varias ventanas y tres saeteras, sobre la entrada, que nos indican el emplazamiento de la escalera y los diversos niveles de edificación. La torre del Homenaje mira a una gran explanada donde debió estar la puebla primitiva.

Materiales de construcción

El aparejo es de sillarejo, sobre un gran zócalo.

Estado de conservación

Ha sido restaurado recientemente.

Protección

Bajo la protección de la Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949 y la Ley 16/1985 sobre el Patrimonio Histórico Español.

 Iglesia de Santa María la Real (Olite) (Navarra)

Imágenes: 18/8/2023

La iglesia de Santa María la Real de Olite es una iglesia monumental situada en la ciudad de Olite (Navarra). De su decoración destacan su fachada de arquitectura gótica y su retablo renacentista obra de Pedro de Aponte. El 17 de enero de 1925 fue declarada Bien de Interés Cultural del patrimonio español .

La iglesia de Santa María la Real de Olite vista desde el castillo palacio.
Torre y campanario de Santa María la Real

La fachada constituye uno de los conjuntos más significativos de la escultura gótica navarra. A pesar de la profusión decorativa mantiene un gran Portada de Santa María la Real de Oliteequilibrio y finura. Conserva restos de su policromía original. Se aprecia la intervención de diversos maestros y queda patente la influencia de talleres parisinos. En Navarra se repiten modelos parecidos en el Santo Sepulcro de Estella y San Saturnino de Artajona.

A ambos lados despliega un friso con el apostolado presidido por El Salvador, enmarcado por arquerías, de las que sobresale una jugosa ornamentación de animales fantásticos y diversos personajes. San Pedro y Santiago el Mayor a la izquierda y San Pablo, San Juan y El Salvador a la derecha, destacan del resto de apóstoles.

Fachada de Santa María la Real

Historia

Se empezó a construir durante el primer tercio del siglo XIII, junto al Palacio de los Teobaldos y Palacio Real de Olite, para ser utilizada por los monarcas navarros de la Casa de Évreux en sus actos religiosos. El palacio real disponía inicialmente en Santa María de una capilla propia dedicada a San Jorge. En principio, la iglesia de Santa María fue dependiente de la iglesia de San Pedro en la misma localidad, pero con el tiempo adquirió consiguió el rango de parroquia en una disposición tomada en el Concilio de Trento (1545-1563). Aunque en un principio tenía una mezcla de estilos Cisterciense y Gótico inicial, el proyecto fue modificándose hacía el gótico pleno.​

En 1776 se amplió la iglesia con la Capilla del Cristo, que posteriormente fue reformada para acoger la sacristía de la iglesia, mientras que la sacristía original pasó a formar parte del patio del palacio real.

Actualmente es uno de los conjuntos monumentales más ricos de la Comunidad Foral, así como uno de los más visitados

Elementos arquitectónicos

La fachada principal es uno de los conjuntos más importantes de la escultura gótica navarra. Se acabó sobre el año 1300 y tiene claras influencias de la Catedral de Notre Dame de París.Contiene una portada de arco ojival que está flanqueada por un friso con un apostolado (representación de los doce apóstoles). La decoración del arco está presidida por una imagen de María con el Niño, flanqueada con representaciones de varios pasajes de la biblia. La Anunciación de María, el nacimiento de Jesús, la matanza de los inocentes, la huida a Egipto y el bautismo de Jesús.

Sobre el arco de la portada se ubica un segundo arco ojival que contiene un rosetón de gran tamaño y dos rosetones menores para rellenar el hueco de la parte inferior del arco. Los vitrales del rosetón son modernos (se repusieron en 1998) y están formados por mosaicos que forman un patrón abstracto con cierta simetría radial.​

El atrio se añadió hacia 1432, y tiene un arco de entrada flanqueado por dos esculturas de Doña Blanca de Navarra y la Virgen con el Niño, que descansan sobre ménsulas con las armas de Doña Blanca y Juan II de Aragón, atribuidas al taller del maestro escultor Jehan de Lome. Ambas esculturas han sufrido el desgaste debido al paso del tiempo a la intemperie.

La torre, de planta cuadrada, se construyó en el siglo XV aprovechando el cuerpo de un torreón romano construido con sillares almohadillados, sobre el cual se siguió construyendo para darle altura y dotarla de un campanario. La decoración de la torre es austera, habiendo perdido posiblemente toda la policromía en las últimas restauraciones. El campanario abre dos vanos en cada cara, dónde se ubican las campanas, decorados como si de una pequeña portada gótica se tratara, mediante abocinamiento del vano y columnillas. En la cara que da a la plaza de entrada al castillo, se abre sobre los dos vanos un tercero de mayor tamaño, en el que se encuentra la campana más grande de la torre, con una decoración mucho más austera que los ocho que se abren en la torre. El remate superior de la torre, fabricado en 1918 durante la restauración del palacio, consta de una balaustrada y algunas gárgolas.

En 1785 se colocó un órgano de estilo rococó en el coro de la iglesia.

Entre los años 2015 y 2016 se llevó a cabo una restauración del pórtico.

 Iglesia de San Miguel (Viella) (Lérida/Lleida)

Imágenes: 8/8/2024

La iglesia de San Miguel (en occitano: glèisa de Sant Miquèu) de Viella (Valle de Arán, Cataluña, España) es una iglesia construida en diferentes fases entre los siglos XII y XIII.

La iglesia de San Miguel (en occitano: glèisa de Sant Miquèu) de Viella (Valle de Arán, Cataluña, España) es una iglesia construida en diferentes fases entre los siglos XII y XIII. Está dedicada a San Miguel. Su construcción original es de transición del románico al gótico. Antiguamente estaba edificada junto al antiguo castillo medieval, del cual ya no queda ningún resto. Es por este motivo que la torre del campanario tiene un aspecto fortificado. Tiene una única nave, con capillas laterales, que responde a varias etapas constructivas. Los tres tramos más próximos a la fachada oeste son del siglo XII. Están cubiertos con bóveda de cañón reforzada por arcos fajones. El tramo previo al presbiterio corresponde al siglo XV y el crucero y la cabecera fueron construidos en 1730. Es una obra incluida al Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña

Está dedicada a San Miguel. Su construcción original es de transición del románico al gótico. Antiguamente estaba edificada junto al antiguo castillo medieval, del cual ya no queda ningún resto. Es por este motivo que la torre del campanario tiene un aspecto fortificado. Tiene una única nave, con capillas laterales, que responde a varias etapas constructivas. Los tres tramos más próximos a la fachada oeste son del siglo XII. Están cubiertos con bóveda de cañón reforzada por arcos fajones. El tramo previo al presbiterio corresponde al siglo XV y el crucero y la cabecera fueron construidos en 1730. Es una obra incluida al Inventario del Patrimonio Arquitectónico de Cataluña.

Fue ordenada construir en 1506 por Fernando el Católico. Desarrollaba funciones de campanario, pero por su situación dentro del recinto fortificado del castillo también fue diseñada como torre de defensa y torre del homenaje. Tiene planta cuadrada, que se convierte en octogonal al superar la altura del templo. En los dos últimos pisos se encuentran las ventanas. Originariamente fueron dos geminadas de medio punto a cada lado del piso más elevado y se modificaron en siglos posteriores para colocar nuevas campanas.

La portada (XIII-XIV) representa un fiel testimonio de la evolución artística del románico hacia las primeras formas góticas (encontramos el mismo referente en la portada de la iglesia de Sant Estèue de Betren). Se estructura a partir de cinco arcos en degradación donde se escenifican, a partir de elementos escultóricos antropomórficos, diferentes pasajes bíblicos.

Antes de entrar en el interior, hay que prestar atención al antiguo tímpano que decoraba la portada original románica y que actualmente permanece encastada en el muro de poniente adjunto a la puerta de entrada. Allí se aprecia la habitual representación de Cristo Crucificado románico, vestido con túnica hasta las rodillas y en posición frontal y plana. Una vez dentro del edificio, destaca la pila baptismal con una iconografía de motivos vegetales esculpida en relieve, muy común en las pilas aranesas del siglo XIII.

Al fondo de la nave sobresale el retablo que decora el ábside central, de ejecución gótica, atribuido al Maestro de Vielha. Pero, sin duda, la pieza más emblemática que guarda este templo, es una talla románica de Cristo que formaba parte de un conjunto escultórico más amplio, producto de la época madura del taller de Eril la Vall y que representa una de las muestras más paradigmáticas de la escultura románica del siglo XII.

 Iglesia de la Asunción de Fiscal (Huesca)

Imágenes: 12/8/2024

La Iglesia de la Asunción se encuentra en la localidad de Fiscal, provincia de Huesca.

De nave rectangular dividida en cinco tramos, con cabecera recta mucho más baja y estrecha, orientada al este, y tres capillas a cada lado entre los contrafuertes, tapiadas las de los tramos segundo y tercero y abiertas las del tramo próximo a la cabecera, que se halla flanqueada por dos hornacinas en arco de medio punto.

La torre va montada sobre la cabecera. Es de tres cuerpos y falsa, separados por impostas, y cierra con cubierta de madera a cuatro vertientes. En tres de los lados de la falsa hay dos vanos adintelados con madera y entre ambos una aspillera. En el piso de campanas, dos vanos de medio punto al este y en el inferior, varias aspilleras y una ventanita en arco de medio punto al este.

Portada de la iglesia de Jánovas (Fiscal) La portada, del siglo XIII, consta de cuatro arquivoltas que apean sobre columnas con basa.

Historia

Fue construida en el siglo XVI y reformada posteriormente entre los siglos XVII y XVIII.

En el costado oeste de la plaza, con edificios adosados a los pies. A unos metros de ella, por su lateral sur, se encuentra la puerta de la iglesia de Jánovas.

Descripción

El edificio es de estilo renacentista y fue construido en sillarejo.

La torre fue levantada sobre la cabecera, consta de tres cuerpos y cierra con cubierta a cuatro vertientes.

La portada y el pórtico que la protege están situados en el muro sur y son del siglo XVII. La puerta está compuesta por un arco de medio punto muy decorado con motivos vegetales.

En su interior, la sacristía se abría en el lado norte de la cabecera, actualmente solo queda el arco de acceso cegado, con dintel y la inscripción: "ANO 1635 MOSEN MIGUEL". Hay un coro alto, moderno a los pies.

Protección

El Patrimonio Histórico Español está protegido por la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español (B.O.E. núm. 155, de 29 de junio de 1985).

 Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Aler (Huesca)

Imágenes: 4/8/2024

Está situada esta localidad al oeste de la Sierra de San Salvador, a 5 km de Benabarre –de cuyo ayuntamiento forma parte– junto a la carretera N-123, que comunica esta población con Barbastro.

 Iglesia de una nave cubierta con bóveda de cañón.

El ábside es poligonal y se cubre con bóveda de crucería. Nada indica que sustituyese un ábside anterior semicircular. Sobre él se levantó una espléndida torre-campanario  poligonal de tres cuerpos.

El cuerpo superior del campanario se cubre con una bóveda moderna de ladrillo y muestra una galería de cinco vanos con arcos de medio punto. En tres de los vanos hay campanas, fechadas en 1704, 1878 y 1930. Sobre cada uno de los vanos citados hay otros dos pequeños.

La portada se abre al sur. Es de amplias dovelas con triple moldura interior. Tiene encima una ventana rectangular cegada, que tal vez se transformó en hornacina, y algo desplazada hacia los pies otra cuadrada.

Su pequeño y pintoresco caserío muestra a las claras su antigua condición de núcleo defensivo, apiñado sobre un promontorio rocoso de no mucha altitud (702 m) pero buena visibilidad, y rodeado su perímetro por una línea amurallada que se conserva en parte. El acceso a la población todavía se efectúa por la puerta principal de esa muralla, tras la que arranca una escalinata que bordea la

roca sobre la que se asientan la iglesia parroquial y su airosa torre, en la parte más alta del cerro. Es en esta zona donde estuvo, asimismo, el castillo. Aunque de dimensiones modestas, el campanario

de la iglesia se asoma altivo sobre la parte central del antiguo muro defensivo, dando la impresión, a primera vista, de haber desempeñado una función más militar que religiosa.

Aler pasó a manos cristianas durante el reinado de Ramiro I por la acción de un caballero suyo llamado Guifré Sala, cuyos descendientes figuran como señores del castillo de Aler. El lugar estuvo

vinculado a la catedral de Roda, cuyo obispo Ramón Guillén consagró su iglesia en 1105. En los años siguientes se documentan varios legados a Santa María de Aler, así como la presencia en 1134

de un abad, Guillem Galindo, que sugiere la existencia en esa época de una comunidad de clérigos. El linaje de los Aler tuvo posesiones en otras localidades de la zona, como Fantova. Posteriormente

pasaría a formar parte de la baronía de Castro, y consta que en 1348 era de Ramón de Peralta, conde de Caltabellotta, rama segundona de los citados barones. En el siglo xvi pasó a pertenecer

al obispado de Barbastro. En el xix dependía de los marqueses de Aytona.

La iglesia de Aler, edificio sencillo y de dimensiones

modestas, construido en piedra sillar, posee una peculiaridad que presentan también algunos otros templos

parroquiales de esta zona de la Baja Ribagorza, y es la de que

su cabecera sea, a la vez, ábside y torre. Su perfil exterior es,

por ello, sumamente característico. Ese elemento arquitectónico parece combinar la máxima funcionalidad con los mínimos medios, ya que es un espacio sagrado, un campanario y

una atalaya.

De planta poligonal, en su cuerpo bajo constituye elábside, ligeramente ataludado en el nivel más inferior. No cuenta con más vanos que una pequeñísima aspillera en la

cara sur, ya en el muro correspondiente a la zona del presbiterio, y una oquedad cuadrada sobre el nivel de las bóvedas.Edificada en piedra sillar de tamaño medio e hiladas regulares, intercaladas con algunas de formato más estrecho, a la altura de las bóvedas cambia de aparejo y material, que pasa a ser un tipo de piedra más porosa. A unas tres cuartas partes desu altura, una línea de imposta con perfil abocelado señala el paso a un segundo cuerpo, el de campanas, horadado por unaventana de medio punto de bastante luz en cada una de las caras de lo que ya es torre, destinadas a alojar las campanas.

Sobre el campanario todavía se alza un breve trecho que hace las funciones de falsa o espacio de aireación de la cubierta,compuesta a base de madera al interior y teja árabe. La parte que sobresale del nivel del tejado de la iglesia presenta un brusco cierre por la parte de atrás, mediante una ancha pared lisa que parece truncar lo que en principio debería haber sido

un octógono. La iglesia es de una sola nave, con una pequeña sacristía adosada en el lado norte del presbiterio y dos capillas abiertas inmediatamente después de este, como si aspiraran a ser un

breve crucero. Exteriormente, tanto los volúmenes como los materiales empleados difieren mucho entre estas dos capillas, resentando una mayor tosquedad la del muro norte, a una sola agua y adosada al pequeño saliente que constituye la sacristía, de construcción evidentemente posterior al ábside.La portada se abre en el muro sur; es muy sencilla, en arco de medio punto hecho a base de grandes dovelas y con una breve molduración que remarca modestamente el vano de la puerta. Hoy, dovelas y jambas están encaladas. Sobre ella, yremontando una corta moldura en relieve que parece no tener función, se abre una ventana abocinada en arco rebajado.

 Ermita de San Esteban - Ayera (Huesca)

Imágenes: 3/8/2024

Situada a 300 m al noreste de la localidad de Ayera, siguiendo la señalización del Camino Natural de la Hoya de Huesca.

La ermita de San Esteban es otra ruina encaramada a una elevada plataforma rocosa que sirvió de asiento a civilizaciones anteriores. 

Sobre esta misma plataforma de arenisca, en la misma cumbre del cerro, merece especial atención la existencia de un importante conjunto de tumbas de inhumación de rito cristiano excavadas en la roca arenisca, algunas de las cuales presenta forma antropomorfa y otras son de tipología ovalada, que pueden datar del siglo XI. La orientación de estas tumbas es este-oeste, con la disposición de la cabeza hacia el oeste.

La ermita de San Esteban es un modesto edificio de planta rectangular que tendría techumbre de madera, en la actualidad derruida, que estaría soportada por tres arcos apuntados que arrancan desde el suelo y dividen la nave en cuatro tramos. La ermita está construida en mampostería, con sillares de refuerzo en las esquinas, presenta cabecera recta orientada al este, altar de piedra adosado al muro del testero y acceso en arco de medio punto de dovelas lisas abierto en el muro sur.

En la cara oriental de la cumbre del cerro se conservan dos silos, de cronología andalusí (siglos X-XI), tallados en el sustrato rocoso natural y conservados solo en parte que servirían para almacenar el cereal perteneciente a una pequeña comunidad campesina que habitaría el lugar. Estos silos presentan boca circular de pequeño tamaño y un perfil acampanado, como es usual en este tipo de estructuras de almacenaje, y cuyo interior puede ser observado al haber sufrido la roca un desprendimiento.

 Iglesia de San Miguel Arcángel (Burjasot) (Valencia)

Imágenes: 18/5/2024

La iglesia de San Miguel Arcángel es un templo católico situado en la plaza de los Fueros, 5, en el municipio de Burjasot. Es Bien de Relevancia Local con identificador número 46.13.078-003

Castillo palacio y iglesia de Burjasot

Historia

Fue edificada en 1767, poniendo la primera piedra y la última teja el cura párroco Don Antonio Pelecha, de Campanar, abriéndose el culto el 29 de septiembre de 1780, día de San Miguel, pues el 1 de octubre de dicho año, hay una partida de bautismo, en el que el vicario Don Matias Blanquear hace constar que en tal fecha bautizó a un niño.

La iglesia articula en planta, tres naves de cuatro tramos con bóveda de cañón en la nave central. En la bóveda podemos ver una serie de medallones con pinturas alusivas a San Miguel, titular de la iglesia. Destacan en su interior una serie de grandes esculturas realizadas en estuco blanco, de tres metros de altura y que representan a los doce apóstoles, a Pablo y a Bernabé y dos arcángeles Rafael y Gabriel.

En el interior del templo podemos ver también algunas pinturas, salidas hacia 1770 del pincel de José Vergara (1726-1799).